Kto napisał scenariusz Obywatel Kane?

Kto napisał scenariusz Obywatel Kane?

31 października, 2020 Wyłącz przez admin

Za kilka miesięcy Obywatel Kane będzie miał 80 lat, wszystkie zaangażowane już dawno odeszły, jego standing jako jeden z największych filmów wszech czasów tak solidne, jak zawsze. Można by pomyśleć, że stare wołowiny już nie ma z wiatrem, ale nie. Wraz z rychłym pojawieniem się nowego filmu Davida Finchera Mank ( Mank ), odwieczalny spór o to, kto rzeczywiście napisał 10 certyfikowany klasyk, który zdobył swojego jedynego Oscara za scenariusz, ma zamiar po raz kolejny wychować swoją starzejącą się głowę.

Większość ludzi będzie musiała powiedzieć, że tytuł tego mieniącego się nowego czarno-białego filmu (który jako produkcja Netflixa będzie można zobaczyć niemal wyłącznie na ekranach głównych) odnosi się do Hermana J. Mankiewicza, starszego brata wybitnego scenarzysty i reżysera Josepha L. Mankiewicza i dziadka gospodarza filmu TCM Bena Mankiewicza. Legendarny dowcip, który był krytykiem broadwayowskim Nowy Jork I Nowojorczyk I członek Algonquin Okrągłego Stołu przed stronicowane przez Hollywood w 1926 roku, Herman szybko stał się jednym z najlepiej opłacanych scenarzystów w branży, najpierw w Paramount, a następnie w MGM.

Powiązana historia

Pete Hammond: Możemy podziękować „Mank” za samo zapalanie tegorocznego Odd Oscar Race

Jednakże, inne niż współnaadanie dobrze znanych sztuk Rodzina królewska z Broadwayu I Kolacja w 8 w udanych filmach na początku lat 30., Mankiewicz pracował nad wieloma filmami, ale praktycznie nic innego, o czym kiedykolwiek słyszałeś w tej ważnej kinowej dekadzie Był zajęty, zarobił sporo pieniędzy, ale był bardziej znany ze swojego wielkiego dowcipu i epickiego picia niż z jakichkolwiek osiągnięć literackich. Podobnie jak wielu innych scenarzystów epoki, był biegły zarówno w ponownym pisaniu innych pisarzy i jest ponownie napisany siebie.

Orson Welles Citizen Kane
Orson Welles na planie
Everett

W połowie 1939 roku, w wieku 24 lat, Orson Welles już podbił światy nowojorskiego teatru i radia, kiedy podpisał bezprecedensową umowę na pisanie, reżyserię i produkcję filmów według własnego wyboru w kłopotliwych finansowo RKO Images. Po kilku fałszywych początkach w innych projektach, pomysł nakręcenia filmu o postaci zbliżonej do wciąż wszechobecnego premiera williama Randolpha Hearsta okazał się intrygujący, a Mankiewicz, który poznał potentata prasowego podczas licznych weekendowych wizyt w San Simeon, wydawał się właściwym człowiekiem do walki ze scenariuszem, tym bardziej, że pisarz był w dużej mierze przykuty do łóżka ze złamaną nogą.

To nie znaczy, że movie spędza dużo czasu oglądając scenarist dyktując dialog do sekretarza, który bierze to wszystko w dół z wielką wysyłką.

Jak Kane, Mank ( Mank ) rozwija się na jego retrospekcje, strukturalna pomysłowość, wirtuoz czarno-białe kinematografii, wspaniałe lokalizacje i odwrócenie projektowania produkcji (moja jedyna duża wołowina z filmu jest 2,85×1 panoramiczny współczynnik proporcji, które oczywiście nie istniały w tym czasie i jest niezgodne z hiper-dbałość o autentyczne szczegóły, które informuje co drugi aspekt produkcji). Jest to movie Fincher w przeciwieństwie do innych jest to oparty na postaci kawałek z epoki, a nie thriller, ale jego wizualny blask nie zaskoczy reżysera wielu (i cierpliwych) fanów.

Chodzi tu o pisanie, zarówno mankiewicza, jak i scenarzysty Jacka Finchera, ojca reżysera, który zmarł w 2003 roku i którego jedynym zasługą jest to (sam pilot, mówi się, że napisał również nieprodukowany scenariusz o Howardie Hughesie). Expository z konieczności, Mank ( Mank )Jak Kane się, skacze wokół sporo, ale w użyteczny sposób, który maluje szczegółowe, jeśli bardzo wybierz, portret hollywoodzkiej polityki, jak również wspanialszych ruchów ideologicznych pieszo w czasie depresji.

Mank ( Mank ) ostro przekazuje pisarza cantankerousness wraz z dobrze próbki jego pomysłowy umysł i niekończące się dostaw dowcipu i humoru. Ekscentryczny ledwo zaczyna opisywać człowieka, a być wokół niego wymaga pewnej kapitulacji do jego nieporadność i ekscentryczne wymagania w zamian za obfity powrót w drodze śmiechu i ciągłe zaskoczenie tym, co wychodzi z jego automatu z ust karmić go trochę i zwykle odejść z dobrą wypłatę.

Pierwszy odcinek Mank ( Mank ) w dużej mierze odbywa się w skromnym pustynnym domku w Victorville, 85 mil na północny wschód od Los Angeles, gdzie hobbled pisarz jest uwięziony z czujnym sekretarzem i, w mniejszym stopniu, John Houseman, od from wszystkie rozrywki i alkoholu (pozwolono mu jeden napój w godzinach wieczornych), więc może on rozwiązać epicki temat filmu clef o Hearst. Mankiewicz wniósł wiele do stołu, znając nie tylko człowieka i jego kręg, ale także świat dziennikarstwa. Welles dokonał szybkich wizyt z Hollywood, aby sprawdzić postępy, a pisarz, który miał zaledwie 42 lata, ale wyglądał na starszego, zanudował. W kwietniu 1940 r. sporządził wstępny szkic 268 stron (konwencjonalny skrypt to zwykle około 120 stron, a ostateczny Kane skrypt fotografowania prowadził 156 stron). Pozostały jednak ogromne luki w ciągłości i trzeba było wykonać wiele dodatkowych prac.

Mank ( Mank )
„Mank”
Netflix

Do tej pory nikt nie kwestionuje przebiegu wydarzeń, ale to, co wydarzyło się później, pozostaje kwestią sporną od tego czasu. Welles cieszył się bezprecedensowym kontraktem, który gwarantował mu uznanie za reżyserię, producenta i scenarzystę jego filmów w RKO i nie ma wątpliwości, że od samego początku Mankiewicz podpisywał swoje prawo do jakiegokolwiek kredytu ekranowego za swoją pracę. W niektórych momentach jest oczywiste, że Welles zamierzał w pełni zasilić scenariusz scenariuszem – napisałem Obywatel Kane„, powiedział Louella Parsons, którego szefem był Hearst, jak był w pełni dozwolone do zrobienia na podstawie umowy.

W pewnym momencie jednak adwokat Wellesa Arnold Weissberger poinformował: „Byłoby nierozsądne odmawiać Mankiewiczowi kredytu na ekranie i niech otrzyma kredyt, dlatego przez prasę, nagłaśniając jego skargę”. Kiedy wszystko zostało powiedziane i zrobione, Welles był zarówno hojny (umownie) i dokładny (pod względem wkładu) w dzieleniu się kredytem scenariuszowym z Mankiewiczem, a na naleganie Wellesa, dając mu pierwszą pozycję na kredytach powyżej własnego.

Ale to było dalekie od końca. W oscarową noc jedyną nagrodę Kane z dziewięciu nominacji poszedł do -co jeszcze?-scenariusz. Żaden z nominowanych nie był obecny – Welles był w Brazylii przygotowując feralnej To wszystko prawda, podczas gdy Mankiewicz w ostatniej chwili zdecydował się zostać w domu, mimo że napisał krótkie przemówienie akceptacyjne oscara, jeden później podzielił się z prasą: „Jestem bardzo szczęśliwy, że przyjąłem tę nagrodę pod nieobecność pana Wellesa, ponieważ scenariusz został napisany pod nieobecność pana Wellesa”.

Obywatel Kane
(L-R) Joseph Cotten, Orson Welles i Everett Sloane
Everett

Trzydzieści lat później, to był pałeczka podjęte przez Pauline Kael w jej początkowo obchodzony, ostatecznie niesławny 50.000-esej słowo „Increasing Kane”, który został opublikowany jako dwuczęściowy kawałek w Nowojorczyk jak również służyć jako wprowadzenie do wystawnego wydania książki scenariusza, który nigdy nie został opublikowany wcześniej. Kael zganił w nim powszechne oddawanie czci Wellesowi, podkreślając prymat pracy Mankiewicza nad scenariuszem, potępiając Wellesa z lekkim uznaniem.

Welles został głęboko zraniony przez szerokie jałowia, który został poważnie potraktowany na podstawie reputacji Kaela. Ale Peter Bogdanovich i inni stanęli w obronie Wellesa, krytykując ją za to, że nie rozmawiała z reżyserem (twierdziła, że nie musi, bo wiedziała, co powie) lub któregokolwiek z jego współpracowników innych niż ci, którzy mieli z nim wołowinę – Houseman, były szef RKO George Schaefer i rodzina Mankiewiczów. Wielu uczonych obaliło ją i zganiło, a ostatecznie esej Kaela został w dużej mierze zdyskredytowany.

W ciągu ostatnich czterech dekad sprawa wydawała się w zasadzie rozstrzygana ogólny pogląd był taki, że Mankiewicz wykonał ciężkie podnoszenie początkowych projektów, charakteryzację i dialog, podczas gdy Welles, po rozpoczęciu projektu, przerobił, przepisał, transponował, dodawał, eliminował i pod każdym względem dostosował scenariusz do jego ostatecznego upodobania.

Jednak Mank ( Mank ), w którym Orson Welles jako postać ledwo pojawia się, bardzo wyraźnie zajmuje stanowisko Kaela i Mankiewicza, że Welles praktycznie nie pisał na Obywatel Kane. W związku z tym wygląda na to, że spór będzie teraz musiał być rozstrzygany od nowa.

Na szczęście mamy to, co wydaje się przeznaczone do pozostania najbardziej rozsądnie zbadane i dokładnie przemyślane słowo na 10 temat. Pochodzi to od uczonego Roberta L. Carringera, który w zimowym wydaniu czasopisma z 1978 roku Krytyczne zapytanie, Tom 5, nr 2, opublikował opracowanie „The Scripts of Citizen Kane”. Stanowiło to kompleksową analizę wszystkich Kane scenariusz, oparty na „praktycznie kompletnym zestawie rekordów skryptów dla Obywatel Kane” zachowane w archiwach RKO. Two Carringer książki wyrosły z tego, Tworzenie Citizen Kane I Wspaniałe Ambersons: Rekonstrukcja.

Carringer jest zgodny z tym, że „wkład Wellesa w Obywatel Kane scenariusz był nie tylko istotny, ale i ostateczny.” Aby to poprzeć, uczony przechodzi przez każdy projekt stale rosnącego i przekształcającego skryptu, identyfikując główne tematy, które inspiracja Kane’a, William Randolph Hearst, wspierał i początkowo był częścią scenariusza, takich jak wybory kobiet i pomoc humanitarna po trzęsieniu ziemi w San Francisco w 1906 roku.

Drugi pełny projekt Mankiewicza miał niewiarygodne 325 stron, czyli wystarczająco długo na ponad pięciogodzinny movie, więc oczywiście było wiele do zrobienia, aby usprawnić i edytować sceny do czegoś, co można było opanować. W tym samym czasie rozpoczęto „de-Hearstification” materiału w celu uniknięcia obrażania oczywiste inspiracji dla dramatu, proces, który w przypadku, okazał się nie wystarczająco dokładne.

Jeśli dwa pierwsze, stale rozszerzające się projekty stanowiły nierozcieńczone dzieło Mankiewicza, wpływ Wellesa był coraz bardziej odczuwalny dzięki pięciu głównym projektom, które nadejdą. W ocenie Carringera, w drugim projekcie, „mniej więcej jedna trzecia do połowy linii są napisane zasadniczo, ponieważ będą a person odtwarzane w filmie.” Ale to w „najważniejszym trzecim projekcie”, stwierdza Carringer, „że Obywatel Kane scenariusz przechodzi najbardziej dramatyczną destylację”, a tutaj „bezpośrednie zaangażowanie Wellesa może być udokumentowane i precyzyjnie zidentyfikowane”.

Orson Welles i Ruth Warrick w „Obywatelu Kane”
Everett

10 trzeci projekt zaowocował około 140 nowymi stronami poprawek i prawie na pewno ujawnia przewodnią rękę Wellesa, w zamiarze i wykonaniu, jeśli może nie całkowicie w dialogu line-by-line. Na przykład słynny montaż scen „śniadaniowych” między Kane i jego żona początkowo składała się z kilku pełnych scen dialogowych. Welles wypracował świetny sposób, aby przekazać stopniowe chłodzenie ich relacji poprzez serię krótkich winiet przy stole, które przekazały wszystkie niezbędne informacje. Czy to „napisane” przez Welles? Nie do końca, ale to było „ukształtowane”, „ukształtowane” lub cokolwiek chcesz to nazwać poprzez natchnioną współpracę, której żaden z mężczyzn prawdopodobnie nie wymyśliłby sam.

Było o wiele więcej takich przykładów wynikających ze scen, które Mankiewicz „napisał” w sensie dosłownym, ale które Welles następnie zmienił (bardzo często przez zwięzłość) do swoich celów. Istnieją również notatki z Houseman do Mankiewicz, które wydają się ostatecznie obalić ideę „nieobecności” Wellesa w procesie pisania: „Otrzymał ciecze wersje również kilka nowych scen Orsona.” Stała rewizja była znakiem rozpoznawczym metod pracy Wellesa, a to obejmowało przeróbkę dialogów i scen na planie i w pokoju cięcia.

W przeciwieństwie do portretu Kaela wellesa jako wieprza kredytowego, Obywatel Kane ujawnić, jeśli w ogóle, poczucie poza wezwaniem hojności. Początkowo Welles bez wątpienia spodziewał się, że otrzyma wyłączny kredyt za pisanie Kane tylko dlatego, że jego umowa to podyktowała z jakiegoś powodu, spodziewał się tyle. Ale na koniec dnia nie tylko zgodził się na dzielenie się kredytem pisarskim z Mankiewiczem, ale świadkowie (w tym Richard Wilson, jeden z wieloletnich współpracowników Wellesa) zeznali, że po przedstawieniu wersji napisów, które RKO przygotowało z Wellesem, uzyskując pierwsze rozliczenia scenarzysty przed Mankiewiczem, reżyser przekreślił go długopisem i umieścił nazwisko Mankiewicza nad własnym.

Do tego Welles nalegał, aby operator Gregg Toland podzielił się z nim ostatnią kartą kredytową. Było wiele kredytów, aby obejść, nawet z moi wielkości Welles zaangażowanych.

Jeśli chodzi o mnie, wszystko, co ożywia zainteresowanie wielkimi starymi filmami w ogóle, a Orson Welles i jego wielcy koledzy w szczególności, jest dobrą rzeczą. To również wspaniałe, że David Fincher był w stanie przeforsować ten wprawdzie specjalistyczny projekt , coś, co jego ojciec pracował przez długi czas, i to okazało się tak dobrze. Ale to również niefortunne, że Welles, który rozpoczął się na takich wysokościach tylko do coraz bardziej walczyć tylko po to, aby uzyskać kilka filmów wykonanych w jego życiu, teraz będzie musiał cierpieć kilka procy i strzały rzucił przez tych, którzy automatycznie kupić w przekonaniu, że nie miał nic wspólnego z pisaniem Obywatel Kane. Była to napięta współpraca, ale potężna, w której wszyscy zaangażowani sprawili, że wszyscy inni wyglądali lepiej, niż mogli sami.